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\/ Mar\u00eda Esther Beltr\u00e1n Mart\u00ednez\u00a0 Fotos: Museo Thyssen Bornemisza\/<\/p>\n
Madrid, Espa\u00f1a.-\u00a0\u00a0Este trimestre el Museo Nacional Thyssen-Bornemisza y la Fundaci\u00f3n TBA21 presentan \u201cPedagog\u00edas de guerra\u201d, la primera exposici\u00f3n individual en Espa\u00f1a de Roman Khimei y Yarema Malashchuk, figuras clave de la nueva generaci\u00f3n de artistas visuales ucranianos. La responsable de la comisariada es\u00a0 Chus Mart\u00ednez, la muestra propone cuatro instalaciones audiovisuales que han sido producidas en los \u00faltimos cuatro a\u00f1os, cuando comenz\u00f3 la invasi\u00f3n a gran escala de Ucrania por parte de Rusia.<\/p>\n
Las piezas analizan c\u00f3mo, en un contexto donde la guerra es omnipresente y se retransmite a trav\u00e9s de pantallas, sistemas algor\u00edtmicos y tecnolog\u00edas, la violencia se infiltra en la vida cotidiana y reconfigura la percepci\u00f3n, el comportamiento y el d\u00eda a d\u00eda de la poblaci\u00f3n. El proyecto se inscribe en el compromiso a largo plazo del museo y TBA21 con los artistas en situaciones de conflicto y cuenta con el apoyo de la Fundaci\u00f3n Ecolec.<\/p>\n
En palabras de Chus Mart\u00ednez: \u201cLa exposici\u00f3n puede leerse a trav\u00e9s de la paradoja formulada por Bertolt Brecht, quien distingu\u00eda entre Erlebnis \u2013la experiencia vivida inmediata e inmersiva\u2013 y Erfahrung, la experiencia procesada, reflexionada y transformada en conocimiento. Para Brecht, el arte no transmite directamente la experiencia vivida; la convierte en una forma de comprensi\u00f3n. \u00bfQu\u00e9 tipo de conocimiento puede producir entonces el arte sobre la guerra? Una posible respuesta, explorada a lo largo de esta exposici\u00f3n, es que la guerra lo transforma todo de manera radical, mientras que otros aspectos se mantienen inquietantemente familiares\u201d.<\/p>\n
Voceros del museo explican\u00a0 que la pr\u00e1ctica art\u00edstica de Roman Khimei (1992) y Yarema Malashchuk (1993) se desarrolla entre el cine, la performance y la observaci\u00f3n social. Su metodolog\u00eda va m\u00e1s all\u00e1 de la grabaci\u00f3n documental y recurre a la creaci\u00f3n de situaciones de ficci\u00f3n para reflexionar sobre c\u00f3mo la propia violencia se escenifica y se interioriza en contextos b\u00e9licos. \u201cDesde nuestra perspectiva de civiles, nuestros trabajos ofrecen un tiempo distinto al de los medios, que permite ralentizar la mirada e invita a la reflexi\u00f3n. Nos interesa c\u00f3mo la guerra se infiltra en la vida cotidiana, c\u00f3mo altera la percepci\u00f3n y c\u00f3mo se forma la memoria cuando conviven, como es nuestro caso, la proximidad al conflicto y la distancia que debemos tomar como artistas\u201d, explican.<\/p>\n
Los visitantes ver\u00e1n\u00a0 cuatro videoinstalaciones, creadas a partir de im\u00e1genes de c\u00e1maras de vigilancia, im\u00e1genes cinematogr\u00e1ficas escenificadas y grabaciones de personas que viven la guerra en Ucrania, diluyen los l\u00edmites entre el documental y la ficci\u00f3n. Las obras, en su conjunto, tratan de combatir los clich\u00e9s de una ciudad en guerra e invitan al espectador a experimentar c\u00f3mo es la cotidianeidad en la ciudad de Kyiv \u2013y en otros territorios ucranianos\u2013 entre un bombardeo y otro, intentando romper la distancia de seguridad que las personas crean como espectadores ante una guerra televisada.<\/p>\n
La exposici\u00f3n comienza con The Wanderer [El caminante] (2022), una pieza producida poco despu\u00e9s del inicio de la invasi\u00f3n que forma parte de la Colecci\u00f3n TBA21. En ella, los artistas utilizan sus cuerpos para escenificar las posturas de los cad\u00e1veres de los soldados rusos ca\u00eddos que se confunden con el paisaje natural de los C\u00e1rpatos.<\/p>\n
La tercera obra de la muestra, \u201cYou Shouldn\u2019t Have to See This [No deber\u00edas tener que ver esto]\u201d (2024) \u2013reconocida con el Premio Curatorial de OFFSCREEN Par\u00eds\u2013 es una videoinstalaci\u00f3n de seis canales que, marcada por el silencio, presenta a ni\u00f1os y ni\u00f1as ucranianas mientras duermen.<\/p>\n
Los artistas exhiben por primera vez \u201cWe Didn\u2019t Start this War [Nosotros no empezamos esta guerra]\u201d (2026), un nuevo encargo de TBA21 para el Museo Nacional Thyssen-Bornemisza.<\/p>\n
Esta instalaci\u00f3n \u2013cuyo t\u00edtulo hace referencia a una frase que la sociedad civil ucraniana repite tras la invasi\u00f3n rusa, ya que rechaza el conflicto\u2013 presenta un tr\u00edptico audiovisual concebido en un contexto b\u00e9lico donde las im\u00e1genes no muestran representaciones violentas del conflicto, sino el resultado de una atenci\u00f3n sostenida a una rutina que casi ha desaparecido para la sociedad ucraniana: la vida cotidiana que transcurre sin cat\u00e1strofes visibles. En palabras de los artistas, \u201ca trav\u00e9s de la recreaci\u00f3n de la realidad cotidiana en Kyiv, iniciamos una conversaci\u00f3n con el espectador sobre la representaci\u00f3n de un pa\u00eds en guerra\u201d.<\/p>\n
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Los cuatro v\u00eddeo ensayos reivindican la capacidad del arte para sostener una reflexi\u00f3n colectiva en un momento en el que la violencia corre el riesgo de convertirse en un fen\u00f3meno rutinario. La exposici\u00f3n apuesta por la experiencia directa y por el di\u00e1logo entre el cine y las realidades sociales contempor\u00e1neas, presentando un lugar desde el que proponer el arte como un espacio pol\u00edtico compartido, donde las personas aparecen como iguales y la paz puede seguir pens\u00e1ndose como una pr\u00e1ctica colectiva diaria.<\/p>\n
La fecha para verlo ser\u00e1 del 3 de marzo al 21 de junio de 2026.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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