{"id":484789,"date":"2025-07-10T10:00:20","date_gmt":"2025-07-10T16:00:20","guid":{"rendered":"https:\/\/billieparkernoticias.com\/?p=484789"},"modified":"2025-07-10T10:00:20","modified_gmt":"2025-07-10T16:00:20","slug":"ximena-cuevas-su-trabajo-explora-como-el-cine-representa-imagina-y-produce-la-idea-de-nacion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fronteraveracruz.com\/?p=484789","title":{"rendered":"#Ximena Cuevas: Su Trabajo explora como el cine representa , imagina y produce la idea de naci\u00f3n."},"content":{"rendered":"<ul>\n<li>David M. J. Wood \/ Instituto de Investigaciones Est\u00e9ticas .<\/li>\n<\/ul>\n<p>M\u00e9xico, un pa\u00eds llamado cine\u00a0(2012) es, como su t\u00edtulo lo sugiere, una pel\u00edcula hecha de pel\u00edculas. O, m\u00e1s precisamente, un \u201ccine-ensayo\u201d hecho en su totalidad de fragmentos de otras cintas retransmitidas, copiadas y resignificadas. Compuesto de breves\u00a0<em>clips<\/em>\u00a0de una cuarentena de filmes de 75 a\u00f1os de la historia del cine sonoro mexicano que van de\u00a0<em>\u00a1Que viva M\u00e9xico!<\/em>\u00a0(Sergei Eisenstein, 1931) hasta\u00a0<em>Temporada de patos<\/em>\u00a0(Fernando Eimbcke, 2004) \u2013del melodrama cl\u00e1sico al cine experimental; desde el\u00a0<em>thriller<\/em>\u00a0pol\u00edtico hasta la comedia ranchera; del documental militante a la comedia rom\u00e1ntica.<\/p>\n<p>Sin embargo,\u00a0<em>M\u00e9xico, un pa\u00eds llamado cine<\/em>\u00a0ofrece casi cualquier cosa menos un recorrido cronol\u00f3gico o una radiograf\u00eda de g\u00e9neros o de estrellas de la industria nacional. Mucho m\u00e1s que eso, constituye un remontaje radical de momentos, ideas y afectos pepenados de sus contextos originales y reconfigurados bajo una nueva ley. No es una pel\u00edcula sobre M\u00e9xico, sino una cinta sobre c\u00f3mo el cine, a lo largo del \u00faltimo siglo, ha representado, imaginado y hasta producido la propia idea de naci\u00f3n.<\/p>\n<p>Su realizadora, Ximena Cuevas, tiene una larga y destacada trayectoria como cineasta experimental y videoartista desde hace varias d\u00e9cadas. Su trabajo, en un primer momento en super-8 y despu\u00e9s, la mayor parte de su carrera, en video, plantea una mirada incisiva sobre el campo audiovisual mexicano desde inicios de la d\u00e9cada de 1980, explorando, en sus propias palabras, la condici\u00f3n de M\u00e9xico como \u201cun pa\u00eds de disfraces; de dislocaciones morales; de sue\u00f1os americanos hechos de sets de cart\u00f3n; un pa\u00eds servil; un pa\u00eds que tiene verg\u00fcenza de su propia raza\u201d (entrevistada en Sergio de la Mora, \u201cMexican experimental cinema and Ximena Cuevas\u201d,\u00a0<em>Jump Cut<\/em>, n\u00fam. 43 (2000): 102-105). Una corriente de su obra \u2013<em>Las tres muertes de Lupe<\/em>\u00a0(1984),\u00a0<em>Cin\u00e9polis, la capital del cine<\/em>\u00a0(2003) y\u00a0<em>6 minutos con Isela Vega<\/em>\u00a0(2011), para nombrar algunas\u2013 recicla, reutiliza y reapropia esquirlas de la historia de los medios de comunicaci\u00f3n de M\u00e9xico (principalmente cine y televisi\u00f3n) para interrogarlos y revelarlos como campos de producci\u00f3n de sentido patriarcales, heteronormativos, racistas y determinados por la circulaci\u00f3n de la tecnolog\u00eda y del capital.<\/p>\n<figure id=\"attachment_165044\" class=\"wp-caption aligncenter\" aria-describedby=\"caption-attachment-165044\"><img fetchpriority=\"high\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-165044 b-loaded\" src=\"https:\/\/www.gaceta.unam.mx\/wp-content\/uploads\/2025\/06\/250630-cul2-f2-Ximena-Cuevas.jpg\" sizes=\"(max-width: 990px) 100vw, 990px\" srcset=\"https:\/\/www.gaceta.unam.mx\/wp-content\/uploads\/2025\/06\/250630-cul2-f2-Ximena-Cuevas.jpg 990w, https:\/\/www.gaceta.unam.mx\/wp-content\/uploads\/2025\/06\/250630-cul2-f2-Ximena-Cuevas-300x169.jpg 300w, https:\/\/www.gaceta.unam.mx\/wp-content\/uploads\/2025\/06\/250630-cul2-f2-Ximena-Cuevas-768x432.jpg 768w\" alt=\"\" width=\"990\" height=\"557\" \/><figcaption id=\"caption-attachment-165044\" class=\"wp-caption-text\"><em>Retrato de Ximena Cuevas<\/em>, Fabiola Torres, 2017.\u00a0<span class=\"credito\">Fotos: archivo de Ximena Cuevas.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<p>Como bien dice Laura Guti\u00e9rrez (<em>Performing Mexicanidad: Vendidas y Cabareteras on the Transnational Stage,<\/em>\u00a0Austin: University of Texas Press, 2010) el trabajo de Cuevas interviene en la cultura popular mexicana de tal modo que la \u201cinfiltra y [\u2026] toma como reh\u00e9n\u201d. Responde al cine en sus propios t\u00e9rminos y utiliza sus propios m\u00e9todos manipuladores para mostrarnos c\u00f3mo funcionan.<\/p>\n<p><strong>Hecho en su totalidad de fragmentos de otras pel\u00edculas retransmitidas, copiadas y resignificadas, es un filme intertextual y dif\u00edcil que nos pide que nos valgamos sin parar de nuestros propios conocimientos y recuerdos cin\u00e9filos<\/strong><\/p>\n<p>Si\u00a0<em>M\u00e9xico, un pa\u00eds llamado cine<\/em>\u00a0tiene un relato, es complejo, difuso y a la vez contundente, y pone en evidencia c\u00f3mo el cine mexicano \u2013patriotero, c\u00ednico, solidario, banal, rabioso, burl\u00f3n\u2013 produce un M\u00e9xico inh\u00f3spito y violento que, sin embargo, suscita amor, orgullo, un anhelo por pertenecer, por defender o por poseer. Es un M\u00e9xico objeto de intereses racistas, traidores, violentos, colonizadores, explotadores, extractivistas y especuladores. Tambi\u00e9n es un espejismo: un espacio imaginario sobre el cual se proyectan deseos, un lugar que provoca la ansiedad de que todo sea un simulacro. Cuevas lo logra con la inteligencia de una gran montajista que traslapa densas capas significantes y confronta c\u00f3digos gen\u00e9ricos. Encuentra e ironiza resonancias visuales, sonoras, ideol\u00f3gicas, metaf\u00f3ricas o sensoriales entre diversas im\u00e1genes del pa\u00eds cinematogr\u00e1fico: por ejemplo, el impresionante pero excluyente segundo piso del anillo perif\u00e9rico de Ciudad de M\u00e9xico de\u00a0<em>En el hoyo<\/em>\u00a0(Juan Carlos Rulfo, 2006), y el nost\u00e1lgico asombro del narrador de\u00a0<em>M\u00e9xico de mis recuerdos<\/em>\u00a0(Juan Bustillo Oro, 1944) ante la modern\u00edsima pero tambi\u00e9n asfixiante urbe del \u201cmilagro mexicano\u201d, o el eterno atasco de\u00a0<em>Mec\u00e1nica nacional<\/em>\u00a0(Luis Alcoriza, 1971) para sugerir un pa\u00eds a la deriva pero que no se rinde, atorado pero que quiere arrancar. Es un filme intertextual y dif\u00edcil que nos pide que nos valgamos sin parar de nuestros propios conocimientos y recuerdos cin\u00e9filos. Pero los fragmentos son tan breves que en ning\u00fan momento nos permite dejarnos llevar por el contrato emocional que aceptamos t\u00e1citamente al convertimos en espectadores de cine. M\u00e1s bien, nos mantiene en suspensi\u00f3n entre lo placentero o lo espantoso del momento que presenciamos (la voz de Jorge Negrete que o\u00edmos; o el contraplano impl\u00edcito de la masacre de Tlatelolco que no vemos, visto por Carlitos, el ni\u00f1o protagonista de\u00a0<em>Rojo amanecer<\/em>\u00a0[Jorge Fons, 1989]) y el constante desaf\u00edo del intersticio: es decir, las conexiones impl\u00edcitas que se generan en el montaje.<\/p>\n<figure id=\"attachment_165042\" class=\"wp-caption aligncenter\" aria-describedby=\"caption-attachment-165042\"><img decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-165042 b-loaded\" src=\"https:\/\/www.gaceta.unam.mx\/wp-content\/uploads\/2025\/06\/250630-cul2-f3-Ximena-Cuevas.jpg\" sizes=\"(max-width: 990px) 100vw, 990px\" srcset=\"https:\/\/www.gaceta.unam.mx\/wp-content\/uploads\/2025\/06\/250630-cul2-f3-Ximena-Cuevas.jpg 990w, https:\/\/www.gaceta.unam.mx\/wp-content\/uploads\/2025\/06\/250630-cul2-f3-Ximena-Cuevas-300x200.jpg 300w, https:\/\/www.gaceta.unam.mx\/wp-content\/uploads\/2025\/06\/250630-cul2-f3-Ximena-Cuevas-768x512.jpg 768w\" alt=\"\" width=\"990\" height=\"660\" \/><figcaption id=\"caption-attachment-165042\" class=\"wp-caption-text\">Fotograma de\u00a0<em>El prisionero 13<\/em>\u00a0(Fernando de Fuentes, 1933), citado en\u00a0<em>M\u00e9xico, un pa\u00eds llamado cine<\/em>.<\/figcaption><\/figure>\n<p>Quiz\u00e1s,\u00a0<em>M\u00e9xico, un pa\u00eds llamado cine<\/em>\u00a0no tenga un sentido tan expl\u00edcitamente feminista como, por ejemplo,\u00a0<em>De cuerpo presente<\/em>\u00a0(1997, dirigida por Marcela Fern\u00e1ndez Violante y montada por Cuevas). Pero resuena con cierta corriente de la historiograf\u00eda feminista del cine que reivindica la centralidad del papel creativo de la montajista (oficio tradicionalmente femenino en la historia del cine que Cuevas tambi\u00e9n ejerce en paralelo a su obra experimental) en la producci\u00f3n del sentido de las pel\u00edculas.<\/p>\n<p>Al volver a energizar estos fragmentos de la historia del cine mexicano, Cuevas se desempe\u00f1a como la compiladora-espigadora que, de acuerdo con la te\u00f3rica del cine feminista Laura Mulvey, abre nuevas temporalidades y horizontes de comprensi\u00f3n a partir de la reorganizaci\u00f3n y yuxtaposici\u00f3n de fragmentos audiovisuales dispersos, incompletos u olvidados. Hace estallar lo que de otro modo podr\u00eda estancarse como patrimonio: gesto reflejado en el \u201cFIN\u201d en llamas que cierra su film, tomado de los cr\u00e9ditos finales de\u00a0<em>El prisionero trece<\/em>\u00a0(Fernando de Fuentes, 1933). Y convierte estos fragmentos en peque\u00f1os artefactos cargados de lecturas potenciales cuyas m\u00faltiples historias s\u00f3lo nosotrxs, su p\u00fablico, podemos completar.<\/p>\n<figure id=\"attachment_165040\" class=\"wp-caption aligncenter\" aria-describedby=\"caption-attachment-165040\"><img decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-165040 b-loaded\" src=\"https:\/\/www.gaceta.unam.mx\/wp-content\/uploads\/2025\/06\/250630-cul2-f4-Ximena-Cuevas.jpg\" sizes=\"(max-width: 990px) 100vw, 990px\" srcset=\"https:\/\/www.gaceta.unam.mx\/wp-content\/uploads\/2025\/06\/250630-cul2-f4-Ximena-Cuevas.jpg 990w, https:\/\/www.gaceta.unam.mx\/wp-content\/uploads\/2025\/06\/250630-cul2-f4-Ximena-Cuevas-300x300.jpg 300w, https:\/\/www.gaceta.unam.mx\/wp-content\/uploads\/2025\/06\/250630-cul2-f4-Ximena-Cuevas-150x150.jpg 150w, https:\/\/www.gaceta.unam.mx\/wp-content\/uploads\/2025\/06\/250630-cul2-f4-Ximena-Cuevas-768x768.jpg 768w\" alt=\"\" width=\"990\" height=\"990\" \/><figcaption id=\"caption-attachment-165040\" class=\"wp-caption-text\"><em>Retrato de Ximena Cuevas<\/em>, Fabiola Torres, 2017.<\/figcaption><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>David M. 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J. Wood \/ Instituto de Investigaciones Est\u00e9ticas . M\u00e9xico, un pa\u00eds llamado cine\u00a0(2012) es, como su t\u00edtulo lo sugiere, una pel\u00edcula hecha de pel\u00edculas. O, m\u00e1s precisamente, un \u201ccine-ensayo\u201d hecho en su totalidad de fragmentos de otras cintas retransmitidas, copiadas y resignificadas. 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