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\/ Mar\u00eda Esther Beltr\u00e1n Mart\u00ednez\u00a0 \/\u00a0 Fotos Daniel P\u00e9rez \/<\/p>\n
28.05.2025 M\u00e1laga, Espa\u00f1a.-\u00a0\u00a0El Teatro Cervantes de M\u00e1laga en su 36 Temporada L\u00edrica, present\u00f3 las representaciones de \u201cGoyescas\u201d, de Enrique Granados, y \u201cEl retablo de Maese Pedro\u201d, de Manuel de Falla, en un programa doble La Edad de Plata. D\u00edptico espa\u00f1ol que es una\u00a0 coproducci\u00f3n con la \u00d3pera de Oviedo en la que el director de escena, Francisco L\u00f3pez, plante\u00f3\u00a0 una singular ucron\u00eda: el encuentro de diversos artistas e intelectuales espa\u00f1oles en el estudio de Par\u00eds del pintor Ignacio Zuloaga para ver las dos obras.<\/p>\n
Si bien la escenograf\u00eda\u00a0 de \u201cGoyescas\u201d era buena, los cantantes estaban muy bien, y la introducci\u00f3n de pantallas con v\u00eddeos de guerras era vistosa y los bailarines ejecutan sus movimientos con destreza. La propuesta no tuvo un broche de oro.<\/p>\n
Salir con cara de interrogaci\u00f3n fue lo que me sucedi\u00f3 al t\u00e9rmino de este montaje. A pesar que se esmeraron por poner muchos recursos. El\u00a0 sentimiento que te deja las \u00f3peras ya sea de dolor, alegr\u00eda o reflexi\u00f3n est\u00e1 vez no sucedi\u00f3.<\/p>\n
El trabaj\u00f3 que realiza el\u00a0 elenco\u00a0 debe reconocerse como es: Raquel Lojendio (Rosario), Enrique Ferrer (Fernando), Dami\u00e1n del Castillo (Paquiro) y M\u00f3nica Redondo (Pepa),\u00a0 fueron\u00a0 las voces de la pieza que\u00a0 el pianista y compositor Granados cre\u00f3 en 1915 sobre la suite hom\u00f3nima escrita en 1911, a su vez inspirada en las estampas de majos y manolas pintadas por Goya. El ambiente goyesco de la obra de Granados cuenta con el soporte fundamental de la danza espa\u00f1ola,\u00a0 plasmada en una coreograf\u00eda de Olga Pericet que tambi\u00e9n interviene en la \u00f3pera de Falla.<\/p>\n
Joan Mart\u00edn-Royo como Don Quijote, Lidia Vinyes-Curtis en el papel de Trujam\u00e1n y Jos\u00e9 Luis Sola como Maese Pedro son los solistas de \u201cEl retablo de Maese Pedro\u201d, cuyo libreto escribi\u00f3 el propio compositor gaditano bas\u00e1ndose en el cap\u00edtulo XXVI de la segunda parte de la novela de Cervantes. El retablo de Maese Pedro es una \u00f3pera originalmente compuesta para marionetas. El montaje de Francisco L\u00f3pez recrea la historia a\u00f1adiendo la proyecci\u00f3n de una pel\u00edcula de cine mudo, en otro calculado gui\u00f1o al naciente arte cinematogr\u00e1fico.<\/p>\n
Goyescas o Los majos enamorados<\/p>\n
Madrid 1800. Al comienzo de Goyescas, un grupo de majas mantea un pelele. Entre los majos destaca el torero Paquiro. Llega su novia, Pepa, y poco despu\u00e9s aparece la aristocr\u00e1tica Rosario; Paquiro le recuerda aquel baile del candil al que hab\u00eda ido una noche y le pide que vuelva a ir con \u00e9l. Fernando, capit\u00e1n de las Guardias Reales, celoso, exige a Rosario que acuda al baile con \u00e9l. Durante el baile, Fernando desaf\u00eda a Paquiro: el duelo entre los dos hombres tendr\u00e1 lugar a las diez de la noche. Fernando, mortalmente herido, fallece en los brazos de su amada.<\/p>\n
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Como recuerda el music\u00f3logo Yvan Nommick en las notas al programa, Granados se inspira en gran parte en los materiales de su hom\u00f3nima suite para piano Goyescas para componer la \u00f3pera. En ella, sostiene Nommick, no advertimos ni costumbrismo ni tipismo superficial. El compositor catal\u00e1n \u201ccrea un estilo popular idealizado y revitaliza los modelos hist\u00f3ricos. Su escritura elegante, refinada y de gran naturalidad traduce perfectamente los diferentes estados de \u00e1nimo y situaciones de su \u00f3pera: la gracia picante, la iron\u00eda, la arrogancia, los celos, las danzas endiabladas, las situaciones amorosas, la melancol\u00eda, y por fin el car\u00e1cter tr\u00e1gico, pero sin patetismo ni \u00e9nfasis, del final de la obra\u201d. Son muy conocidos dos de sus pasajes, la \u2018Canci\u00f3n del ruise\u00f1or\u2019 y el intermezzo.<\/p>\n
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El retablo de Maese Pedro<\/p>\n
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Maese Pedro llega a la misma venta en La Mancha de Arag\u00f3n donde se encuentran don Quijote y Sancho. El episodio que representa Maese Pedro en su teatrillo es un tema caballeresco procedente del romancero: el rescate de Melisendra, cautiva en la prisi\u00f3n de Almanzor en Sansue\u00f1a (Zaragoza), por su esposo don Gaiferos. Don Quijote sigue el desarrollo de la representaci\u00f3n con atenci\u00f3n y tranquilidad, interviniendo con sus acertados comentarios sobre las escenas de tem\u00e1tica caballeresca que tanto le atraen, hasta que, al iniciarse la persecuci\u00f3n de los enamorados por parte de los moros, destroza toda la compa\u00f1\u00eda de t\u00edteres temeroso de que les vayan a capturar.<\/p>\n
El retablo de Maese Pedro, con m\u00fasica y libreto de Manuel de Falla, se basa en el cap\u00edtulo XXVI de la segunda parte de El Quijote, aunque como recuerda Yvan Nommick tom\u00f3 tambi\u00e9n elementos y sintagmas de varios cap\u00edtulos m\u00e1s de la obra cervantina. Musicalmente el compositor se despoja en esta obra de su color andaluz para crear un nuevo lenguaje neoclasicista pero no exento de referencias nacionales a las m\u00fasicas hist\u00f3ricas del Siglo de Oro. \u201cEste rico entrelazamiento de espacios y tiempos, de atm\u00f3sferas antiguas y modernas, de melanc\u00f3lica evocaci\u00f3n del pasado y de vitalidad creadora, y de m\u00fasica hecha de otras m\u00fasicas plenamente asimiladas y renovadas, es lo que confiere a El retablo de Maese Pedro \u2014a\u00f1ade el music\u00f3logo\u2014 el poder de llevarnos a mundos po\u00e9ticos y sonoros m\u00e1gicos e intemporales\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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