*Agrupa una treintena de obras de gran formato.<\/p>\n
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26.04.2025 M\u00e1laga, Es.- El Museo Carmen Thyssen M\u00e1laga presenta la exposici\u00f3n \u201cPintura liberada. Joven figuraci\u00f3n espa\u00f1ola de los 80\u201d. Es una muestra de producci\u00f3n propia del museo, que\u00a0 a trav\u00e9s de una treintena de obras de m\u00e1s de veinte artistas, compone un mosaico heterog\u00e9neo y vitalista de la pintura figurativa que en los a\u00f1os ochenta se convirti\u00f3 en s\u00edmbolo de la modernidad nacida con la transici\u00f3n y la llegada de la democracia.<\/p>\n
La gerente del Museo Carmen Thyssen M\u00e1laga, Lourdes Moreno, explic\u00f3 que abren el recorrido Eduardo Arroyo y Luis Gordillo, ejemplos de la pintura narrativa de la d\u00e9cada anterior que, especialmente en el caso de Gordillo, sirvi\u00f3 de referente y anuncio de la pintura de los ochenta, colorista, on\u00edrica y tremendamente subjetiva.<\/p>\n
La figuraci\u00f3n de los ochenta en gran parte fue tambi\u00e9n la consecuencia de lo desarrollado en los setenta por los llamados esquizos de Madrid, la radical modernidad -explica Moreno-\u00a0 de unos j\u00f3venes Carlos Alcolea, Chema Cobo, Carlos Franco, Herminio Molero, Guillermo P\u00e9rez Villalta o Manolo Quejido, que plantearon cuestiones inusitadas en el \u00e1mbito figurativo contempor\u00e1neo, como la intelectualizaci\u00f3n del hecho art\u00edstico o la exigencia de una pintura como parte de la alta cultura.<\/p>\n
Con esta nueva muestra, se destaca un per\u00edodo de especial fortaleza y empoderamiento de\u00a0pintura, que sus protagonistas defendieron como s\u00edmbolo de los nuevos tiempos de la democracia, y que practicaron desde el absoluto placer de pintar con total libertad tem\u00e1tica y est\u00e9tica.<\/p>\n
Sobre la muestra indica que esta etapa tiene sus antecedentes en los sesenta y, sobre todo, los setenta, con la irrupci\u00f3n de nuevas propuestas figurativas de artistas como Luis Gordillo, Eduardo Arroyo o los llamados esquizos de la figuraci\u00f3n madrile\u00f1a, como Guillermo P\u00e9rez Villalta, Carlos Alcolea, Manolo Quejido, Carlos Franco, Chema Cobo y Herminio Molero.<\/p>\n
En el texto del cat\u00e1logo indican:\u00a0 \u201cUn personaje fundamental para el desarrollo de la pl\u00e1stica en los ochenta fue P\u00e9rez Villalta, el autor de la pintura m\u00e1s singular de todos ellos, significada por una luz matizada, el ritmo sosegado y la importancia de los elementos arquitect\u00f3nicos, de la narraci\u00f3n y de los recursos \u00f3pticos. Otro lugar preeminente lo ocuparon los coloristas m\u00e1s exaltados e ir\u00f3nicos, como Alcolea, maestro en la composici\u00f3n de espacios ilusionistas y la ambig\u00fcedad inteligente, Carlos Franco, con un gusto particular por la deformaci\u00f3n y la alegor\u00eda, o Chema Cobo, interesado por los juegos de perspectiva y la distorsi\u00f3n\u201d.<\/p>\n
Sobre el artista Miguel \u00c1ngel Campano indica que fue un caso aparte, un informalista madrile\u00f1o (seguidor de Jos\u00e9 Guerrero) que residi\u00f3 en Par\u00eds en los setenta y que en los ochenta tambi\u00e9n form\u00f3 parte de la rebeli\u00f3n figurativa. Con una obra esencial y contenida, que mezclaba las referencias cl\u00e1sicas francesas con la pintura gestual contempor\u00e1nea, la severidad y el encanto.<\/p>\n
Mientras que Alfredo Alca\u00edn ejemplifica la vertiente m\u00e1s ir\u00f3nicamente pop del grupo. En la exposici\u00f3n comparece con uno de sus caracter\u00edsticos homenajes a las naturalezas muertas de C\u00e9zanne, a base de colores \u00e1cidos, saturados y vibrantes. En su caso, la referencia no se halla en la obra original del franc\u00e9s, sino una versi\u00f3n popular bordada en petit-point. En una estela similar, pero menos mordaz, el pop colorista de Mar\u00eda Luisa Sanz, con una pintura muy madrile\u00f1a y alusiones al universo del c\u00f3mic.<\/p>\n
En la exposici\u00f3n se confronta sin prejuicios la reivindicaci\u00f3n pictoricista de los artistas mencionados, estableciendo un di\u00e1logo muy ilustrativo para el espectador, pues se ponen de manifiesto afinidades y disonancias entre las distintas tendencias figurativas coet\u00e1neas. J\u00f3venes y no tanto pose\u00eddos por los dioses de la pintura, por el placer de pintar.<\/p>\n
Para, Lourdes Moreno, \u201cel momento creativo del siglo XX que abordamos con \u2018Pintura liberada\u2019 es fundamental para comprender el origen de los \u00faltimos cuarenta a\u00f1os de pintura. De hecho, aunque se han planteado hasta la fecha bastantes exposiciones sobre este tema \u2013en general mezclando las expresiones figurativas y las abstractas\u2013, es un relato que parece inagotable, a\u00fan abierto en su interpretaci\u00f3n y valoraci\u00f3n, y del que seguimos destacando obras y autores para entender el cambio significativo que se produce en un momento cr\u00edtico como lo fue la transici\u00f3n. La explosi\u00f3n de color y libertad de aquellos artistas fue, sin duda, el primer y decisivo paso de una nueva etapa para el arte contempor\u00e1neo en nuestro pa\u00eds\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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